儒家与佛教辩论视频讲解 儒家与佛教辩论视频讲解全集
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由于明清两代绘画艺术的发展,所以佛教造像在技法处理上,或多或少地受其影响,清代的造像在其规模上不及前代,由于不同的寺院所属不同的教派传承,故而造像的种类与艺术风格也各有其特色。总体来看,此时的造像以忿怒相、变异相、护法神和格鲁派高僧大德为主,文静慈悲类造像相对减少,摩崖石刻造像较为突出。此时的佛教造像已逐渐形成了固定的模式,造像艺术变得僵化和呆板。虽然晚期的造像在艺术手法上相当成熟,可是佛教艺术的世俗化也愈来愈浓,造像过分追求装饰的美学效果,失去了应有的神韵和特征。
魏晋,尤其是南北朝时期,佛教得到极***展,各地凿窟造像祈福之风盛行。南方,南朝梁武帝时,仅建康(今南京)一地就有寺院数百所,僧尼十万余人。
在北方,494年北魏孝文帝迁都洛阳之后,在龙门大造石窟,即学界所谓的“龙门石窟”。各石窟或石窟中的佛龛多有题记,记述造窟者姓名或愿望之类。从北魏至唐的一百五十余年时间中,造像十万余尊,碑刻和题记三千六百余块。 《始平公造像记》即为佛龛的题记,全称《比丘慧成为亡父洛州刺史始平公造像题记》,北魏孝文帝太和二十二年(498)九月十四日刻于龙门古阳洞北壁。10行,每行20字。题记由孟达撰文,朱义章书。清乾隆年间始被钱塘“西泠八家之一黄易发现,之后备受书坛重视。
北魏石窟寺造像,代表性石窟寺为云冈 石窟。北魏文成帝拓跋浚下令在平城 西部开凿昙曜五窟,这也是云冈石窟的开始。 云冈石窟以石刻佛像为主,初期佛像形象魁
梧,额头宽广,眉眼细长,高鼻梁,双耳垂 肩,身上穿着的袈裟紧贴身体。
北魏孝文帝 登位后,大力推行汉化政策,这一时期的佛 像多身着冕佛式袈裟。 北魏孝文帝后迁都洛 阳,龙门石窟取代了云冈石窟的地位,开凿 最早的古阳洞,佛像多面貌清瘦,衣^贴体。
宾阳中洞开凿于北魏景明元年,洞窟中的佛 像修长清秀、面目慈祥,衣服已改为褒衣博 带式。北魏时期的石窟寺造像,体现了世俗 化的趋势。北朝晚期,石窟造像趋于写实。
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