魏晋时期中国佛教美术发展（魏晋南北朝佛教美术得以迅猛发展的原因）

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本文目录一览：

• 1、总结魏晋南北朝至唐代,佛教美术的发展变化
• 2、佛教壁画从魏晋南北朝到唐代在内容和形式上有什么变化
• 3、如何看待佛教石窟艺术在魏晋南北朝时期的发展?
• 4、魏晋南北朝佛教美术为什么能得到巨大的发展
• 5、为什么魏晋南北朝时期会创造出辉煌的石窟艺术

总结魏晋南北朝至唐代,佛教美术的发展变化

1、以工整细致，线条优美为特点。我在4年学习过程中，对工笔画产生了浓厚的兴趣，尤其喜欢工笔人物画。

2、魏晋南北朝的佛教造像艺术不断进步，形式上更是丰富多彩。佛教造像种类十分繁多，有金像、铜像、雕像、夹纻像、结珠像、织珠像、绣像、织成像、塑像等，其中雕像包括木雕、玉雕、石雕、牙雕等像。

3、隋唐是莫高窟发展的全盛时期，现存洞窟有300多个。禅窟和中心塔柱窟在这一时期逐渐消失，而同时大量出现的是殿堂窟、佛坛窟、四壁三龛窟、大像窟等形式，其中殿堂窟的数量最多。

4、周昉后起，创“水月观音”，“菩萨圆光及竹并是列整成色”的“周家样”，在构图和造型上突破北朝诸式，使“菩萨”形像贴近世俗社会的生活情调，换言之，完全以汉文化的审美标准来创作佛教造像。

佛教壁画从魏晋南北朝到唐代在内容和形式上有什么变化

1、窟形主要是禅窟、中心塔柱窟和殿堂窟，彩塑有圆塑和影塑两种，壁画内容有佛像、佛经故事、神怪、供养人等。这一时期的影塑以飞天、供养菩萨和千佛为主，圆塑最初多为一佛二菩萨组合，后来又加上了二弟子。

2、其方式方法表现的内容是多种多样的，这与一个时代的文化是密不可分的。全球一体化，文化与文化之间的相互渗透相互融合，给现代工笔人物画无论是在创作手法上还是在表现形式上都无疑是注入了大量的生命力。

3、整体来看，魏晋南北朝时期佛造像从深受印度犍陀罗风格和笈多艺术的影响逐渐向汉地风格转变。从北魏迁都洛阳之前的云冈模式逐渐过渡到后来的“秀骨清像”风格。明显是分别受印度与汉族地区陆探微画风的不同影响。

4、在佛教初萌的魏晋南北朝，佛教美术集中体现于佛教石窟艺术之中。新疆克孜尔千佛洞早中期的壁画题材多为佛本生故事。画面构图简洁明快、类似铁线描勾勒的轮廓严谨而生动，画面中人物多为半裸。

5、北朝时期的窟形主要是禅窟、中心塔柱窟和殿堂窟，彩塑有圆塑和影塑两种，壁画内容有佛像、佛经故事、神怪、供养人等。这一时期的影塑以飞天、供养菩萨和千佛为主，圆塑最初多为一佛二菩萨组合，后来又加上了二***。

如何看待佛教石窟艺术在魏晋南北朝时期的发展?

①石窟艺术是随着佛教的传播而发展起来的，北朝的统治者为了宣传佛教，令人大规模的开凿石窟，雕塑佛像。北朝无数优秀的工匠继承秦汉以来造型艺术的传统风格，又吸收外来佛教艺术的优点，创造出精谌而辉煌的石窟艺术。

说明问题：1，魏晋南北朝佛教盛行；2，中外交流频繁；3，魏晋南北朝时期文化繁荣，工匠技艺高超，可以说石窟艺术是随着佛教的传播而发展起来的。

魏晋南北朝是一个佛教思想与儒学思想碰撞、交融时期。因此，统治者利用宗教大建寺庙，凿窟造像，利用直观的造型艺术宣传统治者思想和教义。代表性的石窟为：敦煌石窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟等。

石窟造像 佛教雕塑按材质来划分，大致有铜雕、石雕、泥塑、木雕、陶塑、崖刻等几大类。在魏晋南北朝时代佛教造像中最重要、最能体现佛教艺术兴盛景象的，无疑是石窟造像。

魏晋南北朝佛教美术为什么能得到巨大的发展

1、当权者的支持是很重要的原因。、在古代，很多艺术都是依托于权贵者的喜好，佛教文化自从汉朝传入中国，直到魏晋南北朝才得到飞速发展，这一时期，中国蓬勃发展的艺术与思想，也为佛教美术发展提供了土壤与资粮。

2、南北朝的美术，以汉代美术为基础，并得到了飞跃的发展。美术首先是宗教美术，其中主要是佛教美术，正如佛教的兴盛一样，形成空前的高峰。

3、佛教美术产生的直接原因是佛教传入到中国和佛教在中国的发展的发展， 根本原因是社会的发展，统治者稳定通知的需要。

4、自公元220年曹丕代汉，至公元589年隋统一南北，史称魏晋南北朝。这是我国历史上一个分裂、动荡的时代，也是一个民族大融合、文学艺术获得巨大成就的时代。

为什么魏晋南北朝时期会创造出辉煌的石窟艺术

①石窟艺术是随着佛教的传播而发展起来的，北朝的统治者为了宣传佛教，令人大规模的开凿石窟，雕塑佛像。北朝无数优秀的工匠继承秦汉以来造型艺术的传统风格，又吸收外来佛教艺术的优点，创造出精谌而辉煌的石窟艺术。

（2）盛行的原因：①三国两晋南北朝时期，社会动荡和战乱局面不断出现，广大人民饱受统治者压迫剥削和战乱之苦，希望通过宗教信仰解脱自己。

可以说石窟艺术是随着佛教的传播而发展起来的。魏晋南北朝时期，北朝的统治者为了宣传佛教，令人在许多地方劈山削崖，开凿石窟，雕造佛像。

魏晋时期，石窟艺术盛行的历史背景是魏晋南北朝佛教的盛行。

说明是当时佛教广为流传，也是封建统治者用以麻痹人民的手段。但是这些佛窟中的雕刻及绘画是我国古代劳动人民血汗的结晶，是千千万万劳动人民的智慧和生命。

魏晋南北朝时期佛教造像既是宗教的宣传品，也是帝王权贵的意念所在。

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